《亲爱的》：镜子里的对立观点

　　陈可辛还是令人佩服的。他有话要说，而且说得头头是道，即使依旧算计清楚商业元素与煽情手法，但“亲爱的”比起一大票参差不齐、大而无当的卖座巨片，素质上仍明显有着天差地别的优势。

　　故事从一桩孩童拐卖案件说起，郝蕾、黄渤分饰这对离婚父母。他们不轻言放弃地寻找儿子，终于有天在农村里找着了，发现儿子认了别人做妈妈。当他们把孩子接回家重新开始培养亲情之际，电影也带入了这个所谓“拐卖犯妻子”的人生，其实她同样对孩子付出真爱。

　　我特别喜欢故事刻意拆成两半的观点呈现。虽然时序是连贯的，但一前一后的分野，最重要是观点的转换。两半的母题都是“寻找”，而且都是父母找孩子，只不过一组是生育的、一组是养育的；而一组是被害者，另一组是加害者。特别是看似加害者的那一方，事情的真相并不单纯，剥开外皮，里头同样伤痕累累，我们仿佛先后看见了镜子里反射的对立观点。

　　这一点让“亲爱的”并非只沦为改编实事、赚人热泪如此简单，它指引着我们凡事别老先指着别人的鼻子开骂，或者该试着从反方角度看事情，学会真正的宽容。

　　影片尾声当黄渤遇见赵薇跑到家附近偷看儿子的戏，三言两语，加上编剧轻巧埋下的伏笔，任谁也会软化了那份水火不容，这才是陈可辛真正想表达的思维。也因为叙事观点上的“翻转”设计，让赵薇饰演的李红琴即使后半才现身，照样能迅速成为观众投射焦点；尤其加上她操着方言口音、举止姿态简直认不出来的表演，几乎是演技示范。

　　陈可辛再度借“亲爱的”展现最擅长的通俗剧功力，只是这样的题材，非得选用写实到近乎纪录片的手法操作，还是亦可以缜密编织所有牵动观众的戏剧元素呢？我一向认为没有定论，所谓的煽情与节制之间，有时不过是观者的个人品味所致。唯一值得诟病的是电影最后上字幕时所剪辑的真人／演员探访画面，当大家已被电影所形塑的一切而感动之际，这实在画蛇添足，减损了片末应有的余韵缭绕。(摘编自台湾联合报 作者：涂翔文 ，影评人)