影像修复让经典永流传
西影传媒影像修复中心修复师对老电影胶片进行检查。记者戴吉坤摄
“同志们，永别了，我想念你们！”1958年，电影《永不消逝的电波》上映，片尾李侠说的这句话，深深烙印在观众的心上。2021年，这部经典之作的4K修复版在全国上映，引起了新一轮观影热潮。“时隔63年，我再次在大银幕上看到这部影片。影片色彩由黑白变为彩色，不变的是经典依旧、感动依旧。”观众刘小平走出影院后激动地说。
从修复版电影《开国大典》《雷锋》《大话西游》，到去年重新上映的修复版电影《永不消逝的电波》，再到在网络平台优酷超清经典专区上线的修复版国产电视剧《少年包青天》《潜伏》《大宅门》、电影《霍元甲》、国漫《哪吒闹海》《宝莲灯》等，以及将于今年4月在日本上映的4K修复版电影《少林寺》，这些影像，有许多是在国家电影档案影片数字化修护工程成员单位——西影传媒影像修复中心的帮助下重获新生的。
西影传媒影像修复中心完成修复的电影《大话西游》，2017年全国重映，票房1.78亿元，创下国内修复电影重映的票房纪录。2021年5月，国家广播电视总局组织开展了首届广播电视和网络视听人工智能应用创新大赛，西影传媒影像修复中心以优异成绩摘得大赛视频修复类大奖。
现在，西影传媒影像修复中心所在的西影园区胶片电影工业馆，已向社会公众开放。这座修建于1958年的老楼，曾是西安电影制片厂洗印车间所在地，见证了影视陕军乃至西部电影半个多世纪的风雨历程。
3月23日，记者走进这里。
3月23日，西影传媒影像修复中心的修复师们在进行电影修复工作。记者戴吉坤摄
老电影换新颜
剪刀、卡尺、放大镜，胶片、转盘、聚光灯，鼠标、键盘、显示器，一帧一帧、一秒一秒……经历了数十道工序、数千个小时后，老电影在这里换了新颜。
由于年代久远、保存条件有限，电影胶片容易出现发霉、变形、褪色、划痕等问题，如果不能尽快完成数字化修复，就有可能导致电影永久性丢失，造成不可逆转的损失。电影修复，就是通过技术手段，将胶片电影拷贝转移到数字载体上，同时，进一步复原甚至优化原片的影音品质。
一本老胶片的修复，要经过多道工序，环环相扣，每一个环节的要求都十分精细。从技术层面来看，修复一部影片，包括胶片物理鉴定修补、物理清洁、数字化、自动修复、人工修复、音频修复、调色、声画字幕合成等基本步骤。“影像修复工作者就像‘电影医生’。影片修复前需要经过‘检查’‘会诊’等很多步骤，才能为每部影片量身定制最终修复方案。”西影传媒影像修复中心主任雷刚介绍。
修复的重头戏是人工逐帧精修。人工逐帧精修包括音频修复、调色、声画字幕合成等工序，是数字化修复工序的最终保障。修复师们精心完成一道道工序后，一部老电影才能重获新生。“面对伤痕累累的胶片，修复师们要耗费大量精力，组成专门的修复团队，分工协作，共同完成任务。一个熟练的技术人员，一天最多能精修200帧，而一部90分钟的影片大约有13万帧，如果只有一个人的话，精修一部电影至少需要两年。”雷刚回忆起修复影片《最后的疯狂》中海边下雨的场景时说，影片画面本身就有砂砾、海浪、雨点，再叠加上划痕、噪点的交织，让人很难分清哪些是需要去除的内容，哪些是需要修复保留的内容？修复师们不断分析、研判、调试，最终让复原的电影画面焕然一新。
当珍贵的电影画面经过修复师们的保护、修复，重现观众眼前时，西影传媒影像修复中心修复专家孙庭照感慨道：“细心、耐心、恒心，是我们工作中最需要的东西。作为幕后人，我们收获的不仅仅是喜悦，还有一份为电影保护作出贡献的成就感。”
4K修复版电影《大话西游》宣传海报。记者戴吉坤翻拍
记者李向红
留存历史记忆
让经典影像以鲜活的面貌重回银幕、荧屏，离不开高超的修复技术。对于西影传媒影像修复中心来说，完成数万本不同类型影像资料的修复工作，是一个不断突破的过程。
早在2007年，西影厂洗印车间就将业务从胶片洗印逐步转为胶片数字化修复，并组建西影传媒影像修复中心，启动西影高清影像修复工程。作为国内最早一批开展胶片数字化修复业务的企业，15年来，西影传媒影像修复中心完成了近3万本胶片的抢救性修复工作，其中包含西影厂摄制出品的经典故事影片、陕西新闻简报，以及大量动画电影、资料片、纪录片、专题片、科教片等。
西影传媒影像修复中心依托西影厂原洗印车间洗印设备对胶片进行物理修复，同时结合现代数字化修复软硬件及AI智能修复、超分、上色系统，先后修复了西影厂出品的《红高粱》《老井》《人生》《大话西游》等近300部经典影片，完成了上海美术电影制片厂出品的《黑猫警长》《葫芦兄弟》《大闹天宫》等动画影片，潇湘电影制片厂、福建省档案馆出品的《土家风情》《武夷之光》等资料片、纪录片的数字化修复工作。同时，西影传媒影像修复中心联合爱奇艺推出经典影片修复计划。目前，《双旗镇刀客》《我的1919》《黑炮事件》《西安事变》等20余部经典影片已完成修复，重新上线。
针对重要历史资料，西影传媒影像修复中心还抢救性修复了1958年到1979年的陕西新闻简报，以及大量纪录片、专题片、科教片等记录当时重要历史事件的高质量活动影像。这批经过抢救性数字化修复的影像，在经济、文化、历史、教育、艺术等各个领域发挥着重大作用。
坚持匠心营造
作为我国最早一批开展影像修复的单位，西影传媒影像修复中心的修复能力、修复的影像数量、积累的经验皆位居全国前列。
随着5G时代的到来，高清和超高清的终端和场景越来越多。从480P、720P、1080P到2K、4K，从人工逐帧修复到AI智能数字化修复，西影传媒影像修复中心的影像修复技术在不断“进化”，修复成果也在不断创新。
雷刚认为，电影修复不仅是一门技术活，在艺术上也相当讲究。“修旧如旧”是修复师们遵循的基本原则。为了更好地把控老电影的艺术性，在修复过程中，修复师们会请影片的导演、灯光师、摄影师等主创人员来到修复现场，对影像的品质和效果进行指导，修复师们会努力还原主创人员的初衷。
“张艺谋的《红高粱》整体色调是偏红色的。如果以现行影视色调标准来操作的话，色彩必然是另一个样子，会偏离导演当初的创作意图。我们是胶片的还原者，而不是创作者。”雷刚举例，“修复《红高粱》，我们按照现在影片的色调标准进行调色，结果怎么看都不对劲儿。于是，我们就去查当时的资料，调研走访了许多当年的影片制作人员，最终确定《红高粱》的一些场景追求的就是一种红色弥漫的状态，并依此进行了修复。修复师的工作就是还原影片最初的样子，原汁原味地保留影片艺术特色。近年来，北京国际电影节、上海国际电影节相继设立电影修复单元，展映修复版影片，让观众们通过大银幕重温经典，也展示了修复师们的工作成就。”
自1905年中国电影诞生至今，每个重要时间段的电影，都有其历史文化价值和艺术价值。西影传媒影像修复中心让珍贵影像得以重生，为国产电影的保存发展贡献了陕西力量。
编辑:王嘉
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