《艾琳娜》选择的两难

　　从慧黠俏皮的《恶女列传-猜手枪》，到执着纯粹的《最遥远的距离》，甚至纪录片《寻找背海的人》里夹叙夹议的独特视角，一路以来，林靖杰一直是被引颈期待的导演。也因此，《艾琳娜》作为暌违多年的剧情长片新作，度过谷底重生，除了延续观察他的创作脉络以外，似乎也能从中嗅到笼罩在大环境的改变之下、台湾导演们不得不面对的路线两难。

　　电影从父亲养火鸡的源起，以带着点幽默口气的旁白，讲述着属于女主角艾琳的一切。由回忆到现实，乍看之下，我们会先以为这是部风趣的爱情喜剧，她莫名地从女工变成小提琴老师，焦虑着适婚年龄的成家渴望，然后出现了失婚衰运将与高富帅才俊的PK选择。

　　但显然林靖杰并不甘于这样偶像剧般的刻板局限。我觉得《艾琳娜》最有意思的设定在这个家庭里。曾有艺术梦想的退休老爸，配上冲动暴戾的大哥、冷静世故的二哥，以及憨直老实的弟弟，加上大家都保护疼爱的小妹，组成一个鲜明传统的台湾家庭。他们先是斗嘴吵架、各有立场；然后又可以挤在卡拉OK里共唱同一首闽南语老歌，展现尽在不言中的真挚亲情。

　　当我们以为这块魅力十足的家庭图像正在萌芽建立之际，没想到《艾琳娜》很快又转到了另一个方向。女主角几乎没有太多转折，就开始化身成为社会运动发声的行动艺术家，影片路线也再次乍然骤变，聚焦于严肃而愤懑的公共议题控诉。对我来说，《艾琳娜》 每每总在快要搔到痒处的时候，就来个魔术般地超级大变身，偶像剧、本土味、议题批判全不放过，却个个面向都不够扎实饱满。

　　特别是最后的急转直下，工人生存权的抗议、都更开发的反制，即使我仍被撩拨起了激情式的感动，却难有心服口服的赞叹。尤其女主角从一个不断在征友社等待爱情降临的女孩，究竟为何决定豁出去变成“蒙面侠艾琳娜”？我们该认同的是这些议题本身，还是角色内在的跳跃思考？

　　《艾琳娜》有迷人的草根味，有浓浓的台湾情，却也捆绑着文以载道的枷锁，一旦未能操作成风格化的倾向，就得面对适得其反的危险。一如片中的艾琳娜，究竟要回归爱情梦幻还是上街头冲锋陷阵？林靖杰仍在创作的天平两端悠悠摆荡，努力寻找着完美的平衡点。(摘编自台湾联合报 作者：涂翔文)