陕西书法理论人物张珂报道

　　张珂，中国当代著名书法家、书法理论家，毕业于山东大学中文系。现任中国新闻社陕西分社社长。2012年，其“龙”字书法作品被日本邮便以龙年纪念邮票形式发行，成为中国大陆首位作品登上日本邮票的书法家。著有书法理论专著《意造宋代》等。

　　■随便说说

　　代编者的话

　　说实话，书法这高古的精灵很诱人也很折磨人。痴情于斯者快乐着自己的快乐者有之，郁闷着自己的郁闷者亦有之。徘徊在书法爱好者与书法家之间者有之，踟蹰在非著名与著名之间者有之，徬徨于“书法大家”殿堂门外者亦有之。许多人渴望“化茧为蝶”却难“凤凰涅磐”，原因何在？福生认为，主要是他们缺乏科学的理论指导，“登堂入室”的方法不对头。不是吗，纵观书坛，从来不缺苦练者但缺巧练者，从来不缺能出版书法作品集者但缺兼能著书立说者。我们不缺“书法大省”的名号但缺“书法强省”实力的原因之一，恐怕也在于我们缺少对理论研究的重视。

　　经过一段时间的筹备，尤其通过方方面面推荐，《三秦都市报》、三秦网、中国书法品评网、陕西书法网今日起重磅推出“时代引领者·醒目65年陕西书法理论人物”特别报道，向您介绍一批有所建树的书法理论家，褒扬他们潜心做学问、著书为世人、德泽海内外、福祉千百代的高尚情怀，激励更多的人投身书法理论研究的行列，为时代创作大好文章，为历史留下宝贵文化财富，助推中国书法事业更好、更快走向更强、更大。

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　　读张珂的字

　　■杨争光

　　开始的时候——我说的这个开始的时候，是我认识张珂的时候，他是山东大学中文系的才子、诗人兼文学社社长，诗写得很漂亮。后来，他到了中国新闻社，再后来，又成了中国新闻社陕西分社的社长。诗，似乎不写了。他为什么就不写诗了呢？我闹不懂。他不会把那么多的才情捂在酱缸里腌菜偷偷给自己吃吧？

　　去年，我看见了张珂的几幅字，漂亮，比他当年的诗还要漂亮。我想，一个人如果真有才情也有性情，他想捂也捂不住，不在这儿发散，就会在那儿发散的。

　　但张珂的这一次发散，和写诗不同。写诗的时候，张珂想当诗人，写字的时候，却没想当书法家。他只是想找一方水土来安置自己的才情和性情，所以，张珂的字和我见过的许多所谓名流的字是不一样的，它不疾、不躁、不浮、不抹、不抖、不画，它清楚、明白、合适，清清楚楚的笔墨点划出的明明白白的象形文字，合合适适地安置着书家的才情、性情和学养。

　　是人，就会有性情，才情也会有，只是多少罢了，而学养却不是每个人都有的。没有学养的滋养，性情和才情就有可能枯萎、干瘪，不枯萎干瘪就会显出怪相，这很可能就是我们许多所谓的书法名流一提笔就写怪字的一个原因。这就叫“丑人多作怪”。如果书法还能比较的话，最终比的一定是书家的品质。品质是综合的，也包括性情、才情和学养。张珂拥有这些东西，他是饱满的，用不着作怪，他写得自信、写得纯粹、写得自在。好字，还有另外一种写法吗？我不信。

　　我可以说，张珂的字写得好，是因为他临池不辍，我还可以说，他师法了某某大家，最终写出了自己的风格，等等等等，但我觉得这几近于废话。王羲之的字好，是因为他没有死气白赖地想当书法家，用他的字去取悦于别人，以换得虚名。他写请帖，是邀朋友聚会，他写《兰亭序》，是为了留文，他在写字上没有更多的想法。没错，要把字写好，必须常写，但更应该有王羲之一样的态度，千万别胡思乱想，让字乱了人心。张珂是知道艺术的，他知道该怎么对待，他心不乱，手不乱，他要是把字写不好，那才叫怪呢。

　　张珂草书当做楷书写

　　■金波

　　张珂先生的书法以行楷名世，他的字结体谨严，运笔中正，气质儒雅，如芙蓉出水、玉树临风。品之愈久，爱之弥深。关于这一点，《人民日报》海外版曾以“清水芙蓉兰桂香”为题介绍得颇为生动。但是，平心而论，我却更喜欢他的草书。尤其喜欢他草书中字里行间所流露出来的那份优雅、飘逸、精致、淡定与从容，令人悠然想起孔子那句“从心所欲，不逾距。”的名句。

　　张珂先生极少以草书示人，但不少人却对他的草书如醉如痴。每遇锲而不舍求字者，他总是自谦地说：“还是写行楷吧，对付着能把字写对。散之先生六十岁后才学草书，于右任先生也是人到中年方开始习草，我的草书连初学都算不上呢。”尽管如此，在感佩张珂先生治学严谨，取法乎上的同时。我却认为他的草书虽然比大师前贤有一定距离，但也足以自成面目，独具风神了。

　　草书自古难写。一难是草书独特的结字规律，无论偏旁部首，钩纡盘旋，都有一定之规。甚至极其微小的变化，都会使其成为另一个字或不成字，所谓“长短分知去，微茫视每安”。于右任在他的《标准草书》序言里说：“余中年学草，每日仅记一字，两三年间，可以执笔”，可见，草书是需要苦功夫、笨功夫的；二难是楷书的功夫。姜夔《续书谱》说：“古人作草，如今人作真。”没有深厚的楷书功底，草书的线条是写不好的。而没有线条的书法，就变成了描画。三难是对书法家品格性情的要求。米芾说：“草书不入晋人格辙，徒成下品。”

　　“草书”从来容易写。散之先生说：“现在好多人下笔便草，写得一塌糊涂，真是谬种流传，我看了很痛心。我赠他们几首诗，不是讽刺，希望能改：其一，满纸纷披独夸能，春蛇秋蚓乱纵横。强从此中看书法，闭着眼睛慢慢睁。其二，更羡创成新魏体，排行平扁独成名。自夸除旧今时代，千古真传一脚蹬。其三，摇摇摆摆飞上天，钉头鼠尾钩相连。问君何以如此写？各有看法迈前贤。其四，叹我学书六十年，竟被先生走在前。书法之道真无边，大胆创新惊张颠。”可叹的是，这种胡涂乱画，不以为耻反以为荣的风气于今尤烈。

　　张珂先生是从难中写出来的。他的草书风流倜傥，适意自然，出神入化，瑞云满纸的表象深处。透出的是沉着宁静，似快而实慢，有条不紊，一笔不苟。这一切，与他深厚的篆、楷功力密不可分。也得益于他多年对孙过庭《书谱》浸淫，更得益于他在此基础上远追二王近研董其昌的上下求索。张珂先生草书远观似青绿山水，一片澄明，一尘不染；近览如清流激石，空潭映月。这除了与他纯正的性情，深厚的学养大有关系以外，还缘自他对草书的理解。张珂先生说，他的草书是用楷法写成的。所以他笔笔行得开，笔笔留得住，绝无漂浮之感。

　　(刊载于2014年10月14日《三秦都市报》)