二泉映月

　　“伤心人，走一个少一个！”

　　阿炳知道自己其实是道长与歌伎的私生子之后，自暴自弃，放浪形骸。在青楼遇上坚贞女子催弟，阿炳却不吝金钱为催弟赎身，只希望她能重获新生。当阿炳对催弟说出以上那句说话，是我看《二泉映月》的第一个感动之处。

　　阿炳从天堂跌到地狱，荒唐的代价就是双目失明，身心残障。在日军侵华时，日军的暴行激发起阿炳的义愤，他遂以说唱歌声鼓励同胞的生存意志。这是我的第二个感动之处。最后，战乱或失明并没有磨蚀阿炳的傲骨，他以一把胡琴创作激动心灵的乐曲，以艺术洗涤个人灵魂，并且传扬人生真善美。

　　看完茅威涛率领浙江小百花越剧团来港演出的《二泉映月》，令我对戏曲艺术的现代化发展感受至深。一直以来，茅威涛都强调越剧需要不断变革，方可在现代社会发扬光大。这种艺术取向在内地受到不同的看待：有人视之为离经叛道，但茅威涛同时有大量“粉丝”追随着她到处演出。

　　事实上，《二泉映月》可说是戏曲音乐剧而多于传统越剧：虽然仍有越剧唱腔，却没有程式化的身段做手；虽有浓郁的故事剧情，却没有越剧常见的男欢女爱。然而，这样深刻和具启发性的角色，配合简洁精緻的舞台美学，以及整齐合拍的演出团队，让《二泉映月》终究超越戏曲而成触动人心的舞台艺术作品。(摘编自大公报 作者：轻 羽)