周星驰和小李子

　　《美人鱼》一边登顶票房新冠，一边遭受影评阻击，如此，周星驰出品似乎也进入中国电影新常态。这些年的烂片，不都是院线花姑娘？

　　不过，我想为《美人鱼》说句话。传说中的周星驰电影四大件──无厘头、底层小人、爱情童话和星爷班底，在这部电影中，虽然跟上岸的美人鱼一样是双拼饭，但毕竟轮廓都在。尤其人鱼栖身地，颇有底层香港的况味，里面的各色人鱼，包括目前最走红的65岁星女郎张美娥，那种淡定的道德中性感和情感冷淡风，假以时日，简直可以成就21世纪《八部半》。但是，观众不满足，觉得不够周星驰。

　　当然不够周星驰，因为没有周星驰嘛。就像周防正行，作为小津安二郎的正宗传人，处理的是小津那样的家庭题材，拍的是小津那样的室内风景，用的是小津那样的榻榻米，他彻底模仿小津，结果却坐了“桃色新浪潮四大天王”的头把交椅，为什么？因为榻榻米上坐着的不是笠智众。笠智众和原节子并排睡在榻榻米上，一点点都不挑逗观众，但如果换周星驰呢？

　　周星驰才是周星驰电影的定海神针。相比周星驰，邓超太萝莉，如此他和林允的爱情就成了霸道总裁玛丽苏故事，换做周星驰，即便电眼看林允，中途也会红楼梦变水浒传，就像当年他看紫霞看秋香看柳飘飘，他的眼神来自手抄本兮兮的童年来自洪荒莫名的青春期，既不纯洁也不低级，随时可以抒情也随时可以反抒情，这是周星驰的脸蛋美学，一种具有分裂倾向的天真，一种搁置人性的任性。这种天真和任性，《美人鱼》中的演员，一个都不具备，所以，《美人鱼》这部没有周星驰主演的电影，还能满腔热血地被观众指认为周星驰作品，真心不容易了。

　　没有在《美人鱼》中看到天真和任性，我指望在《荒野猎人》中看到。跟周星驰一样，里奥纳度•狄卡比奥，也就是小李子(莱昂纳多)，也是一路演出头的，演到现在，不知道是他扮演的角色赋予他的，还是他赋予角色的，无论是《被解救的姜戈》中的庄园主，还是“飞行家休斯”、了不起的盖茨比或者华尔街之狼，小李子的银幕形象就是天真和任性的混搭，这种天真不是他早年成长烦恼时期的天真，也不是罗密欧时期的任性，小李子现在的表现，是演员的自我养成。

　　可惜的是，《荒野猎人》根本不需要小李子的演技。这部奥斯卡大热门虽然呼声最密分贝也最高，小李子再不拿奖似乎也将人神共愤，但是，茫茫荒原，我们只看到，母熊压住了小李子，至于母熊的演技好，还是小李子的演技好，没人看得请也没人在乎。这么说吧，在这部风景史诗中，大自然担当了天真也担当了任性，她一次又一次地虐完小李子后，在小李子的耳边私语了一声：奥斯卡最讲人道主义，你等着。

　　可是，不管小李子明天拿不拿小金人(编按：莱昂纳多已在本届奥斯卡抱走小金人)，我哈赤哈赤看下来，《荒野猎人》也没比《美人鱼》好多少，前者整没了小李子，后者没有了周星驰，都是此地空余黄鹤楼。(摘编自新加坡《联合早报》 作者：毛尖)