娱评：新导演容易在处女作上陷入“自拍模式”

　　是看电影

　　还是看导演

　　处女作电影上映被骂，伊能静哭了。除却为自己的心血鸣不平、惊异于陌生人的恶毒外，还有一层欲说还休的悲哀：为什么我的故事我的感受得不到你们的认同？是的，《我是女王》中处处都可寻“女王静”的个人经历。宋慧乔的角色，从职业到经历都和生活中的伊能静对号入座。而陈乔恩、邬君梅从弱到强到最后选择自我的心路历程，又何尝不是伊能静从知性少妇到失婚自强的角色转变经历？如果说，初次执导的电影遭遇票房滑铁卢是伤及了钱包和导演前途的话，那么融入到电影细节中的感受被挑剔、被排斥甚至被嘲笑就伤及自尊和内心了。所以，伊能静的难过可想而知。

　　其实，女导演乃至一些初执导筒的男导演都容易在处女作上陷入“半自传”的自拍模式中而不自知。比如张艾嘉的《心动》、《新同居时代》、《20 30 40》 乃至《念念》，都是她在不同时期的心路写照。又比如赵薇的毕业作品《致我们终将逝去的青春》中，女一号“郑微”从性格到行事模式都有赵薇的影子，还有李玉、许鞍华、《岁月神偷》罗启锐张婉婷组合、《麦兜》系列谢立文麦家碧组合，他们以自身感受为卖点的作品中，明明白白地贩卖着自己的生活故事、感受观点，这是优势、也是局限。

　　世界上最伟大的编剧是真实的生活。然而，要将个人生活融入光影中去，需要很高的艺术造诣，才能让观众感同身受。否则，就是自娱自乐，自己流了一脸的泪，观众还没搞明白发生了什么。(林虹汝)