王世焕《槐荫词》序：词别是一家
我初次欣赏到的词作，是毛润之先生的《沁园春·长沙》，“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头……粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！”读后令人为之倾倒，尤其是词句抑扬顿挫，有长有短，朗朗上口，余韵无穷。随后，读到龙榆生先生主编的《唐宋名家词选》，读后有一种爱不释手的感觉。到了大学，更是对词有着特殊的爱好。有时，也想填上一两首，可惜当时并没有把填词作为真正的爱好，而是随意写写而已。以致于到现在手头只留下大学期间填的两首词。
半生从事文字工作，然而，却与文学无缘，除了易碎化的随着时代变化而消逝的新闻作品外，其余均无。回首往事，颇感遗憾。庚寅年（公元２０１０年）３月，随着我的工作变化，有了更多的业余时间。清明节前后，在和煦的春风里，我回到了故乡，看到燕子飞回来了，又见蝶飞蜂舞，李白桃红，柳丝长长，杨花似雪。忽然一日，一场风雪过后，绿叶残败，落红满地。当我经过家属院花园时，看到满园被倒春寒冻坏的鲜花，心中忽生惜春的隐隐愁绪，一些词句开始在脑海中涌动。似乎只有填词一首才能抚平心中的暗愁。随后就试填了《清平乐·寒风袭春》：“桃樱竞艳，又见衔泥燕。苹果枝头花已现，梨树花香飘散。忽然一夜风来，红英坠落微衰。树木花丛霜打，行人伫立堪哀！”拿来词谱，改了几字，觉得挺有韵味，便留了下来。偶而一读，自我感觉还像一首词。从此，填词兴趣大增。每每遇到什么事，总会激发一点“灵感”，一首一首地填着，几年过后，竟然达到百首左右。于是，就有了将这些词汇集成册的想法。
词，又叫曲子词，或者长短句，在中国词史上，也有人将其称作为“诗余”。词发源于隋唐时期，成型于唐末五代时期。著名的有以温庭筠、韦庄为代表的“花间派”词人，以南唐皇帝李璟、李煜父子为代表的“南唐派”词人，到了宋代，词的发展到了鼎盛时期。从北宋仁宗、真宗时期的晏殊、张先、柳永，然后到欧阳修、苏轼，再后集大成词人黄庭坚，再到南宋时期的李清照、陆游、辛弃疾等人，并逐渐形成了以苏轼、黄庭坚为代表的豪放派词人和以李清照、秦观、姜夔等人为代表的婉约派词人。仅宋代就出现了数以百计的著名词人，使宋词和诗经、楚辞、汉赋、唐诗、元曲、明清小说一样，成为中国文学史上最具盛名的文学形式之一。对元、明、清以及民国时期的词创作产生了深远的影响。
当然，词开始诞生时，并不能登大雅之堂。只能在民间流传，或者作为文人墨客抒发自己情感的一部分，配上曲子在民间乐坊传唱。在敦煌考古中，就发现了相当多的民间曲子词。到了唐代，李白、白居易、刘禹锡、温庭筠等文人在民间曲子词的基础上，有意进行创作，才使词的创作成为文人专有。此后，《忆秦娥》、《菩萨蛮》、《忆江南》、《清平乐》、《渔歌子》、《杨柳枝》等词牌便愈来愈多，至少有数百种词牌之多。后来，词的分类根据字数多少又分为小令、中调、长调。
词者，贵在有韵味。词无韵味，则索然无味。犹如秦人喜欢秦腔一样，站在西安护城河边上，拉起板胡，敲起锣鼓家伙，唱到兴致处，净角近似嚎叫，旦角音韵悠长，彰显秦腔的完美韵味。外人不了解，以为秦腔“难听”，其实这就是秦腔的韵味所在。假如秦腔唱腔缠绵悱恻，其与江南小调又有何不同？
偶读今人填的一些词作，经常让人有“丈二和尚摸不到头”的感觉。从标题看有词牌，字数也符合某词牌要求，然而，认真看来，不讲韵律，不讲平仄，不讲韵味，不讲用典，不讲化用古人诗句等等，令人怡笑大方，成为人们茶余饭后谈笑的趣闻。然而，并非今人填词都不好，少数今人词作仍有不少佳作。如令狐安2008年3月发表在《人民政协报》上的《满江红·金陵抒怀》：“绿满钟山，风骤起、纵横云气。吹淡了、六朝烟雨，情思遥寄。论古楼头评代谢，议今江渚说兴替。看龙盘虎踞越千年，秦淮地。山河壮，霞光熠。繁华业，痴心系。望一川烟水，石头壁立。鼓棹雄飞人翘首，弄潮高唱云流意。最扬波爽气阔胸襟，江天碧。”依我之所见，可谓今人词作中的佳品之一。
宋代著名女词人李易安说的，词“别是一家”，道出了词的本质特性。元代学者张炎在《词源》中也说：“此数家格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词，自成一家，各名于世。”都强调了词的风格迥异。纵看《词综》、《全宋词》中的词作，可以说韵律讲究，意境深邃是其中的最显著特点。许多词作把情境、意境和物境融为一体，让人回味无穷。这也许是这些词作之所以能够流传下来的根本原因吧。清末著名学者王静安先生说：“词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。”他在《人间词话》中把词分为“有我之境”和“无我之境”。有我之境如：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（宋·欧阳修《蝶恋花》）、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（《宋·秦观《踏莎行》》）；无我之境如：“采菊东篱下，悠然见南山”（东晋·陶渊明《饮酒》）、“寒波澹澹起，白鸟悠悠飞”（金·元好问《颖亭留别》）。的确，对于词作来说，一首有韵味、有意境的词，读者欣赏后，就犹如品味了西湖龙井茶一样，口有余香；而一首没有意境的词，读者欣赏后，就好似喝了一杯白开水，淡而无味。
古人谈填词，讲究很多。“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”（李易安《论词》）就是说的填词规律。如今，时代在变迁，人们接受事物的认知能力发生巨变。我们已经无法严格按照古人所说的“五音、五声、六律、清浊轻重”来填词，必须适当地进行一些创新，以体现时代特征。今天，当我们用现代汉语语音读唐诗宋词时，往往会发现有许多著名词人的词不押韵，如苏轼的《水调歌头·明月几时有》，这是由于古韵和今音不同。古音分平、上、去、入声，而现代汉语中就没有了入声字，入声字被分到了现代汉语的阴平、阳平、上声和去声字中了。那么，今天我们填词时，到底是用古音来填？还是用现代汉语语音来填呢？其实，我觉得两者均可。喜欢古音者可以按古音韵来填写，喜欢用现代语音者则可以用现代语音来填词。然而，两者填词，都必须严格按照词牌的押韵、平仄要求，规规矩矩地填，不能随心所欲地填写词牌。我学填词，力求用（清）戈载《词林正韵》中的韵，以求词的音乐效果。
古人词集取名颇为考究。如欧阳永叔的《六一词》、晏同叔的《珠玉词》、晏叔原的《小山词》、柳三变的《乐章集》、李易安的《漱玉词》、姜尧章的《白石词》、吴君特的《梦窗词》等等。往往起名都非常高雅，意境深邃。然而，我本才疏学浅，无名之辈，岂敢与宋词大家相提并论。但是，既要出词集，就得有个名吧！苦思冥索，想到了我的书斋，名叫“槐荫庐”，故将我的词集命名为《槐荫词》。我的词作力求形式多样，填了一些小令，也填有长调。小令如：《清平乐·寒风袭春》、《霜天晓角·关中闽地》、《采桑子·亲情》、《捣练子·菊花》、《点绛唇·春意》、《如梦令·谒杨公祠》等词；长调如：《雨霖铃·日本大地震》、《念奴娇·雨中游塔云山》、《满江红·重游金丝峡》、《望海潮·观京西古村遗址》、《沁园春·游呼伦贝尔草原》、《汉宫春·谒昭君墓》等。同时，也尽量风格多样化，既有婉约、阴柔的词作，也有豪放、阳刚之作。如《蓦山溪·迎春花》、《木兰花慢·冬雨漫步》、《卜算子·咏玉兰》、《点绛唇·春意》等词颇有婉约之风；而《渔家傲·忆军旅》、《清平乐·登镇北台》、《扬州慢·养马岛》、《永遇乐·东海风云》、《八声甘州·统万城怀古》等词又充满了豪迈之气。《槐荫词》在付梓出版之际，承蒙文化部原副部长、中国词学会会长郑欣淼先生为本书题写了序言，书画家、胞兄王世泽亲自为其中部分词书写了毛体书法，朝鲁鹏拍摄了照片，四川大学教授、出版社社长熊瑜先生以及编辑付出了许多心血，在此一一表示感谢。本书收集的一些词作难免有些不完全符合古词的要求，以求读者多多赐教。
王世焕，祖籍河南偃师，1956年农历6月生于陕西礼泉。曾在西北从军戍边，后在锦官城四川大学求学，1984年7月进入新华社总社工作，后到分社任职。任过业务秘书，当过编辑，尝过记者的酸甜苦辣，足迹到过神州大地东南西北。“平生记者，文章万字，笔下英雄”。（《朝中措·雨中》）高级记者，副总编辑，西北大学兼职教授。
现任新华社陕西分社纪检组组长。写过2000多篇新闻作品，其中70多篇作品获过国家有关部委、新华社、省级好新闻奖。多篇作品被收入专著中出版，与人合著有新闻通讯专著《西部硅谷240》（中国广播电视出版社1993）。多次为新闻培训班讲授专题讲座。